5Maneras de leer Mafalda1. SIN INSTRUCCIONESMafalda, la historieta creada por Quino hace más de sesen-ta años, cobró una dimensión única en el humor gráfico argentino: sus personajes salieron de las páginas impresas para volverse pósteres, película, cortos de animación, es-tampillas, remeras, imanes, llaveros, invitaciones de boda, nombres de instituciones o negocios y tatuajes... entre una innumerable cantidad de producciones, tanto legales como no autorizadas, realizadas por admiradores, por buscavidas a pequeña escala o por inescrupulosos. Protagonista que cobró vida propia, Mafalda fue entre-vistada en 1966 por la revista Confirmado y elegida en 2014por la Embajada de Francia como una de las tres «mujeresilustres argentinas» (junto a la abuela de Plaza de MayoEstela de Carlotto y a la cantante de tangos Susana Rinal-di). Existen, además, una quincena de esculturas oficiales deesta niña-adulta dispersas por el globo terráqueo, sin contarla que estuvo de visita en la sede de la Organización de lasNaciones Unidas (en 2024) en Nueva York para cumplir elsueño de ser intérprete en pro de la paz mundial (p. 99). Enmarcada en este fenómeno, lo que la presente anto-logía propone es volver al origen que posibilitó todo: lalectura de la historieta. La propuesta conlleva el desafío adi-cional de alcanzar a la diversidad de un público que abarcatres generaciones en distintos puntos del mapamundi. Primera generaciónLas dos primeras tiras con las que se inicia esta antología (p. 15) corresponden a la precuela de esta producción na-cida como un fallido intento de publicidad encubierta, por encargo.Las dos siguientes son aquellas con las que Mafaldase presentó oficialmente al público, el 29 de septiembre de 1964,en la revista Primera Plana. Aparecieron allí la enfant terri-ble, sus sufridos padres y un amigo del barrio, Felipe. Tierno,despistado, tímido y bonachón, es un soñador que se refu-gia de los padecimientos del entorno en su imaginación: odiala escuela y adora a El Llanero Solitario, las historietas, los crucigramas, el ajedrez y a Muriel, la vecina de la que está silenciosamente enamorado. Está inspirado —solo física-mente— en Jorge Timossi, amigo de Quino, reconocido pe-riodista, corresponsal de guerra, poeta, militante de la Revo-lución cubana y funcionario del Gobierno de Fidel Castro. El 9 marzo de 1965, en el n.º 122, fue la última vez quese publicó Mafaldaen Primera Plana. El humorista retiró su obra en un gesto precursor de defensa práctica de los derechos de los dibujantes, luego de una discusión en tor-no a la propiedad de los originales que Quino se llevó de prepo, con la complicidad de un cadete de la editorial. Ese mismo mes, la historieta reapareció en el diario ElMundo. En esas entregas comenzó a delinearse el grupo de arquetipos que componen los personajes: la aspiración deSusanita limitada a tener marido e hijos, así como su envi-dia,suconservadurismo y su discriminación; la filosofía existencialista, ocurrente y ególatra de Miguelito; el mate-rialismo y el capitalismo a escala barrial, la brutalidad y la ignorancia de Manolito —hijo de inmigrantes gallegos, el personaje que más críticas y rechazo generó, pese a que Quino mismo era descendiente de españoles.En el diario, la historieta compartió páginas con Peri-quita, de Ernie Bushmiller, cuyo parecido con Mafalda es